这二十首宋词，无法超越的颠峰之作，你会背几首

‬第一首《虞美人·听雨》

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‬年少时，在歌楼上听雨。红烛映照中，罗帐层层，轻纱隐隐。倚红偎翠。此时听雨，听的不是雨，听的是闲情。中年听雨，是在异乡的船上，江面宽阔，层云低垂。孤雁沉闷的低叫，飘荡在萧萧西风之中。雨不停歇，阵阵悲愁涌上心头。此时，两鬓已是白发苍苍，怀着一颗苍老的心寄住僧庐，听夜雨寂然而落。江山移主，少年欢乐，壮年愁恨，老年孤寂，半生风雨，半生忧愁，皆已雨打风吹去。就这样吧，就让这台阶前的小雨，点点滴滴，一直下到天亮吧。‬第二首《青玉案·元夕》

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‬辛弃疾，生于南宋衰微之时，北方是汹汹强敌，南方还在歌舞升平。诗人洞若观火，却报国无门。盛大的元夕，如未日前的狂欢。热闹非凡，美轮美奂。可众里寻她千百度，寻来寻去，寻的又是谁？是他自己吗？难道是他在跟朝廷说：我就是我，不一样的焰火，你们要找人才，为什么要把我放在灯火昏暗处呢？‬第三首《青玉案·凌波不过横塘路》

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她轻盈的脚步没有越过横塘路，我伤心地目送她像芳尘一样飘去。这锦绣华年可和谁共度？是在月下桥边花院里，还是在花窗朱门大户？这只有春风才知道她的居处。‬飘飞的云彩舒卷自如，城郊日色将暮，我挥起彩笔刚刚写下断肠的诗句。若问我的愁情究竟有几许。就像那一望无垠的烟草，满城翻飞的柳絮，梅子黄时的绵绵细雨。这是首相思怀人词，是词人晚年退隐苏州期间所作。本词借写暮春景色，抒发词人的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景，含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨。下片写因思慕而引起的无限愁思，表现了幽居寂寞、积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情，实为抒写郁郁不得志的“闲愁”，立意新奇，想象丰富，历来广为传诵。第四首《念奴娇·赤壁怀古》

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‬这首词是宋词豪放派的代表作。意境宏大，感概深沉。不同于晏殊、欧阳修、柳永在词中吟咏风花雪月，醉酒残梦，营造幽约词境，表达细微的感触。苏轼在这首词中对酒高歌，壮怀激烈，屡屡表达自己豪放旷达之情。是宋词发展中的重要里程碑。第五首《苏幕遮·怀旧》

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‬牵一缕乡愁，化一抹情思。云天蓝碧，黄叶落满地，天边秋色与秋波相连，波上弥漫着空翠略带寒意的秋烟。远山沐浴着夕阳，天空连接着江水。不解思乡之苦的芳草，一直延伸到夕阳之外的天际。默默思念故乡，黯然神伤，缠人的羁旅愁思难以排遣，每天夜里除非是美梦才能留人入睡。当明月照射高楼时不要独自依倚。频频地将苦酒灌入愁肠，化为相思的眼泪。此词借景抒情，情景交融，以绚丽多彩的笔墨描绘了碧云、黄叶、寒波、翠烟、芳草、斜阳、水天相接的江野辽阔苍茫的景色，勾勒出一幅清旷辽远的秋景图，抒写了夜不能寐、高楼独倚、借酒浇愁、怀念家园的深情。第六首《雨霖铃·寒蝉凄切》

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‬这首词是诗词古中离别词的扛鼎之作。也是“宋金十大曲”之一。柳永因为仕途失意，不得不离开当时的首都汴京（今河南开封），与情人分别的情景。整首词情景交融，虚实相生。既有眼前寒蝉凄切地叫声，长停的傍晚，船家的催促，分别的泪眼，也有想象中分别后的楚地烟波，杨柳残月。以画法论词，能看出在柳词中的加深描绘，反复涂抹的技巧。既精微入里，而又大胆泼墨。也就是柳词中抒情与写景在章法和修辞的巧妙运用，可谓词中有画。而其中抒情，尤寄寓哲理。所谓“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”，清秋离别，多情那堪?感情极为沉痛，而染以“今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月”更是伤心而又凄凉，情景妙合无痕。这一别后之情景，又是加“念去去”三句之点化而得，前后照应。委婉自如。‬第七首《水调歌头·明月几时有》

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‬苏轼是一位性格豪放、气质浪漫的文学家，此词首先运用形象描绘手法，勾勒出一种皓月当空、亲人千里、孤高旷远的境界氛围。当他抬头遥望中秋明月时，其思想情感犹如长上了翅膀，天上人间自由翱翔。反映到词里，遂形成了一种豪放洒脱的风格。这首词仿佛是与明月的对话，在对话中探讨着人生的意义。既有理趣，又有情趣，很耐人寻味。全词意境豪放而阔大，情怀乐观而旷达，对明月的向往之情，对人间的眷恋之意，以及那浪漫的色彩，潇洒的风格和行云流水一般的语言，至今还能给人们以健康的美学享受。第八首《卜算子·咏梅》

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‬陆游一生酷爱梅花，写有大量歌咏梅花的诗词，歌颂梅花傲霜雪，凌寒风，不畏强暴，不羡富贵的高贵品格。诗所塑造的梅花形象中，有诗人自身的影子。这首咏梅词也不例外。上阙写了梅花的困难处境——梅花开放的地方不是金屋玉堂，是野外残桥边上，更有风雨摧残，整个环境冷落凄凉。下阙写梅花崇高的灵魂及生死观——不争群芳，化泥留香。作者以物喻人，托物言志，以傲然不屈的梅花暗喻自己虽终生坎坷却坚贞不屈，是咏梅词中的绝唱。‬第九首《鹊桥仙·纤云弄巧》

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这是一首咏七夕的节序词，起句展示七夕独有的抒情氛围，“巧”与“恨”，则将七夕人间“乞巧”的主题及“牛郎、织女”故事的悲剧性特征点明，练达而凄美。借牛郎织女悲欢离合的故事，歌颂坚贞诚挚的爱情。结句“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”最有境界，这两句既指牛郎、织女的爱情模式的特点，又表述了作者的爱情观，是高度凝练的名言佳句。这首词因而也就具有了跨时代、跨国度的审美价值和艺术品位。 此词熔写景、抒情与议论于一炉，叙写牵牛、织女二星相爱的神话故事，赋予这对仙侣浓郁的人情味，讴歌了真挚、细腻、纯洁、坚贞的爱情。词中明写天上双星，暗写人间情侣；其抒情，以乐景写哀，以哀景写乐，倍增其哀乐，读来荡气回肠，感人肺腑。第十首《满江红·怒发冲冠》‬

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岳飞的《满江红》， 从内容到形式， 都激荡着极为饱满的爱国主义精神， 渗透着特别沉着的发奋图强的思想， 不断激发起人们的爱国之心与报国情怀。从艺术上看， 感情激荡， 气势磅礴， 风格豪放， 结构严谨， 一气呵成， 具有撼人心魄的艺术魅力。岳飞此词， 激励着中华民族的爱国心， 感染了中华儿女， 因而一向广为传诵， 直到今天， 朗读它的时候， 还有振奋人心的力量。‬第十一首《玉楼春·东城渐觉春光好》

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‬信步东城感到春光越来越好，皱纱般的水波上船儿慢摇。条条绿柳在霞光晨雾中轻摆曼舞，粉红的杏花开满枝头春意妖娆。总是抱怨人生短暂欢娱太少，怎肯为吝惜千金而轻视欢笑？让我为你举起酒杯奉劝斜阳，请留下来把晚花照耀。这首词章法井然，开阖自如，言情虽缠绵而不轻薄，措词虽华美而不浮艳，将执著人生、惜时自贵、流连春光的情怀抒写得淋漓尽致，具有不朽的艺术价值。第十二首《蝶恋花·伫立危楼风细细》

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我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥‬无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解我靠在栏杆上的心情。打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。这是一首怀人之作。词人把漂泊异乡的落魄感受，同怀念意中人的缠绵情思结合在一起写，采用“曲径通幽”的表现方式，抒情写景，感情真挚。第十三首《一剪梅·红藕香残玉簟秋》

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整首词几乎都是在表述对丈夫赵明诚的相思之意，用婉约的笔触展现出李清照内心真实的情感，意境优美，全篇几乎每句都能拿出作为佳句，是为一首别致精巧的佳作。词不饰雕饰，明白如话，以独特的感受和体验揭示出女子多愁善感的别情，格调清新，意境幽美。‬第十四首《扬州慢·淮左名都》

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丙申年冬至这天，我经过扬州。夜雪初晴，放眼望去，全是荠草和麦子。进入扬州，一片萧条，河水碧绿凄冷，天色渐晚，城中响起凄凉的号角。我内心悲凉，感慨于扬州城今昔的变化，于是自创了这支曲子。扬州自古是著名的都会，这里有著名游览胜地竹西亭，初到扬州我解鞍下马稍作停留。昔日繁华热闹的扬州路，如今长满了青青荠麦，一片荒凉。金兵侵略长江流域地区，洗劫扬州后，只留下残存的古树和废毁的池台，都不愿再谈论那残酷的战争。临近黄昏，凄清的号角声响起，回荡在这座凄凉残破的空城。杜牧俊逸清赏，料想他现在再来的话也会感到震惊。即使“豆蔻”词语精工，青楼美梦的诗意很好，也难抒写此刻深沉悲怆感情。二十四桥依然还在，桥下江水水波荡漾，月色凄冷，四周寂静无声。想那桥边红色的芍药花年年花叶繁荣，可它们是为谁生长为谁开放呢？‬此词作于宋孝宗淳熙三年（公元1176），时作者二十余岁。宋高宗绍兴三十一年（公元1161年），金主完颜亮南侵，江淮军败，中外震骇。完颜亮不久在瓜州为其臣下所杀。根据此前小序所说，淳熙三年，姜夔因路过扬州，目睹了战争洗劫后扬州的萧条景象，抚今追昔，悲叹今日的荒凉，追忆昔日的繁华，发为吟咏，以寄托对扬州昔日繁华的怀念和对今日山河破的哀思。‬第十五首《浣溪沙·一曲新词酒一杯》

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填一曲新词喝一杯美酒，还是去年的天气旧日的亭台，西落的夕阳何时才能回来？‬花儿总要凋落让人无可奈何，似曾相识的春燕又归来，独自在花香小径里徘徊留恋。这是晏殊词中最为脍炙人口的篇章。此词虽含伤春惜时之意，却实为感慨抒怀之情。词之上片绾合今昔，叠印时空，重在思昔；下片则巧借眼前景物，重在伤今。词语言圆转流利，通俗晓畅，清丽自然，意蕴深沉，启人神智，耐人寻味。词中对宇宙人生的深思，给人以哲理性的启迪和美的艺术享受。词中无意间描写的现象，往往含有有哲理的意味，启迪人们从更高层次思索宇宙人生问题。词中涉及到时间永恒而人生有限这样深广的意念，却表现得十分含蓄。第十六首《永遇乐·京口北固亭怀古》

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江山千古依旧，割据的英雄孙仲谋，却已无处寻觅。无论繁华的舞榭歌台，还是英雄的流风余韵，总被无情风雨吹打而去。那斜阳中望见的草树，那普通百姓的街巷，人们说寄奴曾经居住。遥想当年，他指挥着强劲精良的兵马，气吞骄虏一如猛虎。‬元嘉帝多么轻率鲁莽，想建立不朽战功，却落得仓皇逃命，北望追兵泪下无数。还记得四十三年前，我战斗在硝烟弥漫的扬州路。真是不堪回首，拓跋焘的行宫下，神鸦叫声应和着喧闹的社鼓。有谁会来寻问，廉颇将军年纪已老，他的身体是否强健如故？‬第十七首《声声慢·寻寻觅觅》

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首词起句便不寻常，一连用七组叠词。不但在填词方面，即使在诗赋曲也绝无仅有。但好处不仅在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，因此音调和谐是一个很重要的内容。李清照对音律有极深造诣，所以这七组叠词朗读起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音来回反复吟唱，徘徊低迷，婉转凄楚。有如听到一个伤心之极的人在低声倾诉，然而她还未开口就觉得已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的情绪还是没有散去。一种莫名其妙的愁绪在心头和空气中弥漫开来，久久不散，余味无穷。‬第十八首《渔家傲·秋思》

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‬秋天到了，西北边塞的风光和江南大不同。大雁又飞回了衡阳，一点也没有停留之意。黄昏时分，号角吹起，边塞特有的风声、马啸声、羌笛声和着号角声从四面八方回响起来。连绵起伏的群山里，夕阳西下，青烟升腾，孤零零的一座城城门紧闭。饮一杯浊酒，不由得想起万里之外的亲人，眼下战事未平，功名未立，还不能早作归计。远方传来羌笛的悠悠之声，天气寒冷，霜雪满地。夜深了，在外征战的人都难以入睡，将军已是头发花白，士兵抹着思乡的泪水。每读这首词，都会有不同的感悟。这首词首先给人的感觉是凄清、悲凉、壮阔、深沉，还有些伤感。而就在这悲凉、伤感中，有悲壮的英雄气在回荡着。第十九首《天仙子·水调数声持酒听》

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手执酒杯细听那《水调歌》声声，一觉醒来午间醉意虽消，愁却未曾消减。送走了春天，春天何时再回来？临近傍晚照镜，感伤逝去的年景，如烟往事在日后空自让人沉吟。天黑后，鸳鸯在池边并眠，花枝在月光下舞弄自己的倩影。一重重帘幕密密地遮住灯光，风还没有停止，人声已安静，明天落花应该会铺满园中小径。‬王国维《人间词话》则就遣词造句评论说：“'红杏枝头春意闹’，着一“闹”字而境界全出；'云破月来花弄影’着一'弄’字而境界全出矣。”这已是权威性的评语。沈祖棻说：“其好处在于'破’、'弄’二字，下得极其生动细致。天上，云在流，地下，花影在动：都暗示有风，为以下'遮灯’、'满径’埋下伏线。第二十首《苏幕遮·燎沉香》

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焚烧沉香，来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天，拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴，水面上的荷花清润圆正，微风吹过，荷叶一团团地舞动起来。想到那遥远的故乡，什么时候才能回去啊？我家本在江南一带，却长久地客居长安。又到五月，不知家乡的朋友是否也在思念我？在梦中，我划着一叶小舟，又闯入那西湖的荷花塘中。‬这是北宋著名词人周邦彦的名篇《苏幕遮·燎沉香》，这首词是他在炎炎夏日思念故乡而作。夏至过后，进入雨季，天气越来越闷热，正是因为有了夏日闷热难耐，才凸显出清凉的可贵。‬ 本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请点击举报。